מתיה בטיסטיני (מטיה בטיסטיני) |

מתיה בטיסטיני

הזמר ומבקר המוזיקה S.Yu. לוויק היה המזל לראות ולשמוע את הזמר האיטלקי:

"בטיסטיני היה מעל הכל עשיר בטונים, שהמשיכו להישמע הרבה אחרי שהפסיק לשיר. ראית שהזמר סגר את פיו, וכמה צלילים עדיין החזיקו אותך בכוחו. גוון הקול החביב והמושך הזה בצורה יוצאת דופן ליטף את המאזין בלי סוף, כאילו עוטף אותו בחום.

קולו של בטיסטיני היה יחיד במינו, ייחודי בקרב בריטון. היה בו כל מה שמסמן תופעה ווקאלית יוצאת דופן: שתיים מלאות, עם רזרבה טובה של אוקטבות של צליל אחיד ורך באותה מידה לאורך כל המנעד, גמישות, ניידות, רוויות בעוצמה אצילית וחמימות פנימית. אם אתה חושב שהמורה האחרון שלו קוטוגני עשה טעות בכך ש"עשה" את בטיסטיני לבריטון ולא לטנור, אז הטעות הזו הייתה משמחת. הבריטון, כפי שהתבדחו אז, התברר כ"מאה אחוז והרבה יותר". סן-סנס אמר פעם שלמוזיקה צריכה להיות קסם בפני עצמה. קולו של בטיסטיני נשא בעצמו תהום של קסם: הוא היה מוזיקלי בפני עצמו.

מתיה בטיסטיני נולד ברומא ב-27 בפברואר 1856. בן להורים אצילים, בטיסטיני קיבל חינוך מצוין. בתחילה הלך בעקבות אביו וסיים את לימודיו בפקולטה לרפואה של אוניברסיטת רומא. עם זאת, כשהגיע באביב מרומא לרייטי, מתיה לא דחף את מוחו על ספרי לימוד על תורת המשפט, אלא עסק בשירה.

"עד מהרה, למרות התנגדויות הוריו", כותב פרנצ'סקו פלמגיאני, "הוא עזב לחלוטין את לימודיו באוניברסיטה והתמסר כולו לאמנות. המאסטרו ונסלאו פרסיצ'יני ואוג'ניו טרזיאני, מורים מנוסים ונלהבים, העריכו היטב את היכולות הבולטות של בטיסטיני, התאהבו בו וניסו לעשות הכל כדי שישיג את מטרתו הרצויה בהקדם האפשרי. פרסיצ'יני הוא שנתן לו קול בפנקס הבריטון. לפני כן, בטיסטיני שר בטנור.

וכך קרה שבטיסטיני, לאחר שהפך לראשונה לחבר בפילהרמונית המלכותית האקדמית הרומית, בשנת 1877 היה בין הזמרים המובילים שביצעו את האורטוריה "פול" של מנדלסון בניהולו של אטורה פינלי, ולאחר מכן את האורטוריה "ארבע העונות" - אחת היצירות הגדולות ביותר של היידן.

באוגוסט 1878 חווה בטיסטיני סוף סוף עונג גדול: הוא הופיע לראשונה כסולן בקתדרלה במהלך הפסטיבל הדתי הגדול לכבוד מדונה דל אסונטה, שנחגג בריטי מאז ומעולם.

בטיסטיני שר כמה מוטטים להפליא. אחד מהם, מאת המלחין Stame, שנקרא "O Salutaris Ostia!" בטיסטיני התאהב בו עד כדי כך שלימים שר אותו גם בחו"ל, במהלך הקריירה המנצחת שלו.

ב-11 בדצמבר 1878 נטבל הזמר הצעיר על במת התיאטרון. שוב המילה של פלמג'אני:

האופרה "המועדף" של דוניצטי הועלתה בתיאטרון ארגנטינה ברומא. בוקאצ'י מסוים, סנדלר אופנתי בעבר, שהחליט לשנות את מלאכתו למקצוע האצילי יותר של אימפרסרי תיאטרלי, היה אחראי על הכל. הוא כמעט תמיד הצליח, כי הייתה לו אוזן טובה מספיק לעשות את הבחירה הנכונה בין זמרים ומנצחים מפורסמים.

אולם הפעם, למרות השתתפותה של זמרת הסופרן המפורסמת איזבלה גאלאטי, אחת המבצעות הטובות ביותר בתפקיד ליאונורה ב"המועדף", והטנור הפופולרי רוסטי, העונה החלה בצורה לא טובה. ורק בגלל שהציבור כבר דחה מכל וכל את שני הבריטון.

בוקאצ'י הכיר את בטיסטיני - פעם הציג את עצמו בפניו - ואז עלה בדעתו רעיון מבריק, והכי חשוב, נועז. מופע הערב כבר הוכרז כשהורה לעדכן את הציבור שהבריטון, אותו בילתה ביום הקודם בשתיקה אקספרסיבית, חולה. הוא עצמו הביא את בטיסטיני הצעיר למנצח מאסטרו לואיג'י מנצ'ינלי.

המאסטרו הקשיב לבאטיסטיני ליד הפסנתר, והציע לו לשיר את האריה מהמערכה השלישית "A tanto amor", והופתע לטובה. אבל לפני שהסכים לבסוף להחלפה כזו, הוא החליט, ליתר בטחון, להתייעץ עם גאלאטי - אחרי הכל, הם צריכים לשיר ביחד. בנוכחות הזמר המפורסם, בטיסטיני היה אובד עצות לחלוטין ולא העז לשיר. אבל המאסטרו מנצ'ינלי שכנע אותו כך שבסוף הוא העז לפתוח את פיו וניסה לבצע דואט עם גאלאטי.

אחרי הברים הראשונים, גאלאטי פקחה את עיניה לרווחה והביטה בפליאה במאסטרו מנצ'ינלי. בטיסטיני, שצפה בה בזווית עינו, התעודד, והסתיר את כל הפחדים, הביא את הדואט בביטחון לסיום.

"הרגשתי כאילו צומחות לי כנפיים!" - הוא סיפר מאוחר יותר, ותיאר את הפרק המרגש הזה. גאלאטי הקשיב לו ברוב עניין ותשומת לב, שם לב לכל הפרטים, ובסופו של דבר לא יכול היה שלא לחבק את בטיסטיני. "חשבתי שמולי עומדת בכורה ביישנית", היא קראה, "ופתאום אני רואה אמן שיודע את העבודה שלו בצורה מושלמת!"

כשהאודישן הסתיים, גאלאטי הכריז בפני בטיסטיני בהתלהבות: "אני אשיר איתך בהנאה הגדולה ביותר!"

אז בטיסטיני ערך את הופעת הבכורה שלו כמלך אלפונסו ה-XNUMX מקסטיליה. לאחר ההופעה, מתיה הופתע מההצלחה הבלתי צפויה. גאלאטי דחף אותו מאחורי הווילונות וצעק אחריו: "צא! עלה לבמה! הם מוחאים לך כפיים!" הזמר הצעיר היה כל כך נרגש וכל כך מבולבל, שברצונו להודות לקהל התזזיתי, כזכור פראקסיני, הוא הוריד את כיסוי הראש המלכותי שלו בשתי ידיו!

עם קול כזה ומיומנות כזו של בטיסטיני, הוא לא יכול היה להישאר זמן רב באיטליה, והזמר עוזב את מולדתו זמן קצר לאחר תחילת הקריירה שלו. בטיסטיני שר ברוסיה במשך עשרים ושש עונות רצופות, ברציפות מ-1888 עד 1914. הוא גם סייר בספרד, אוסטריה, גרמניה, סקנדינביה, אנגליה, בלגיה, הולנד. ובכל מקום ליוו אותו הערצה ותשבחות ממבקרים אירופאים בולטים, שזכו לו בכינויים מחמיאים, כגון: "מאסטרו של כל המאסטרו של הבל קאנטו האיטלקי", "שלמות חיה", "נס קולי", "מלך הבריטון". ” ועוד הרבה כותרים קולניים לא פחות!

פעם בטיסטיני אפילו ביקר בדרום אמריקה. ביולי-אוגוסט 1889 ערך סיור ארוך בארגנטינה, ברזיל ואורוגוואי. לאחר מכן, הזמר סירב לנסוע לאמריקה: מעבר לים הביא לו יותר מדי צרות. יתר על כן, הוא חלה קשה בדרום אמריקה בקדחת צהובה. "יכולתי לטפס על ההר הגבוה ביותר," אמר בטיסטיני, "יכולתי לרדת אל תוך בטן האדמה, אבל לעולם לא אחזור על מסע ארוך בים!"

רוסיה תמיד הייתה אחת המדינות האהובות על בטיסטיני. הוא פגש שם את קבלת הפנים הכי נלהבת, נרגשת, אפשר לומר תזזיתית. הזמר אפילו נהג לומר בצחוק ש"רוסיה מעולם לא הייתה מדינה קרה עבורו". בת זוגו הכמעט קבוע של בטיסטיני ברוסיה היא סיגריד ארנולדסון, שכונתה "הזמיר השוודי". במשך שנים רבות הוא שר גם עם אדלינה פאטי המפורסמת, איזבלה גאלטי, מרסלה סמבריץ', אולימפיה בורונט, לואיזה טטרציני, ג'אנינה ראס, חואניטה קאפלה, ג'מה בלינצ'וני ולינה קוואליירי. מבין הזמרים הופיעו איתו לרוב חברו הקרוב אנטוניו קוטוגני, כמו גם פרנצ'סקו מרקוני, ג'וליאנו גייאר, פרנצ'סקו טמאנו, אנג'לו מסיני, רוברטו סטגנו, אנריקו קארוסו.

לא פעם שרה הזמר הפולני י' ווידה-קורולביץ' עם בטיסטיני; הנה מה שהיא זוכרת:

"הוא היה זמר נהדר באמת. בחיים שלי לא שמעתי רכות קטיפתית כזו של קול. הוא שר בקלות יוצאת דופן, משמר בכל הרשומות את הקסם הקסום של הגוון שלו, הוא תמיד שר באופן שווה ותמיד טוב - הוא פשוט לא יכול היה לשיר רע. אתה צריך להיוולד עם פליטת קול כזו, צביעה כזו של הקול ואחידות הצליל של כל המנעד לא ניתנות להשגה באימון כלשהו!

בתור פיגארו ב"הספר מסביליה", הוא היה שאין דומה לו. את האריה הראשונה, קשה מאוד מבחינת השירה ומהירות ההגייה, הוא ביצע בחיוך ובקלות כזו, שנדמה היה שהוא שר בצחוק. הוא הכיר את כל חלקי האופרה, ואם אחד האמנים איחר ברציטטיב, הוא שר עבורו. הוא הגיש את הספר שלו בהומור ערמומי - נראה היה שהוא נהנה בעצמו ולמען ההנאה שלו הוא משמיע את אלף הצלילים המופלאים האלה.

הוא היה יפה מאוד - גבוה, בנוי להפליא, עם חיוך מקסים ועיניים שחורות ענקיות של דרומי. זה כמובן תרם גם להצלחתו.

הוא היה מפואר גם בדון ג'ובאני (שרתי איתו את זרלינה). בטיסטיני תמיד היה במצב רוח מעולה, צחק והתבדח. הוא אהב לשיר איתי, התפעל מהקול שלי. אני עדיין שומר את התצלום שלו עם הכיתוב: "Alia piu bella voce sul mondo".

באחת מעונות הניצחון במוסקבה, באוגוסט 1912, בהופעה של האופרה "ריגולטו", הקהל הרב היה כל כך מחושמל, כל כך זועם וקרא להדרן, שבטיסטיני נאלץ לחזור - וזו לא הגזמה. – כל האופרה מתחילתה ועד סופה. ההופעה, שהחלה בשמונה בערב, הסתיימה רק בשלוש לפנות בוקר!

אצילות הייתה הנורמה עבור בטיסטיני. ג'ינו מונלדי, היסטוריון אמנות ידוע, מספר: "חתמתי על חוזה עם בטיסטיני בקשר להפקה גרנדיוזית של האופרה סיימון בוקנגרה של ורדי בתיאטרון קוסטנזי ברומא. צופי תיאטרון ותיקים זוכרים אותה היטב. הדברים לא הסתדרו לי יותר מדי, ועד כדי כך שבבוקר ההופעה לא היה לי את הסכום הדרוש לשלם לתזמורת ולבטיסטיני עצמו עבור הערב. הגעתי לזמר בבלבול נוראי והתחלתי להתנצל על כישלוני. אבל אז באטיסטיני ניגש אליי ואמר: "אם זה הדבר היחיד, אז אני מקווה שארגיע אותך מיד. כמה אתה צריך?" "אני צריך לשלם לתזמורת, ואני חייב לך חמש עשרה מאות לירות. רק חמשת אלפים וחמש מאות לירות." "טוב," הוא אמר ולחץ את ידי, "הנה ארבעת אלפים לירות לתזמורת. לגבי הכסף שלי, אתה תחזיר אותו כשתוכל." ככה היה בטיסטיני!

עד 1925 שר בטיסטיני על במות בתי האופרה הגדולים בעולם. מאז 1926, כלומר כשהיה בן שבעים, החל בעיקר לשיר בקונצרטים. עדיין הייתה לו אותה רעננות קול, אותה ביטחון עצמי, רוך ונשמה נדיבה, כמו גם חיות וקלילות. מאזינים בווינה, ברלין, מינכן, שטוקהולם, לונדון, בוקרשט, פריז ופראג יכלו להשתכנע בכך.

באמצע שנות ה-20 היו לזמר סימנים ברורים ראשונים של מחלה מתחילה, אבל בטיסטיני, באומץ מדהים, ענה ביובש לרופאים שייעצו להם לבטל את הקונצרט: "אדוני, יש לי רק שתי אפשרויות - לשיר או למות! אני רוצה לשיר!"

והוא המשיך לשיר מדהים, והסופרן ארנולדסון ורופא ישבו על הכיסאות ליד הבמה, מוכנים מיד, אם צריך, לתת זריקת מורפיום.

ב-17 באוקטובר 1927 נתן בטיסטיני את הקונצרט האחרון שלו בגראץ. לודוויג פריין, מנהל בית האופרה בגראץ, נזכר: "בחזרה אל מאחורי הקלעים, הוא התנודד, בקושי יכול לעמוד על רגליו. אבל כשהאולם קרא לו, הוא יצא שוב לענות ברכות, הזדקף, אסף את כל כוחותיו ויצא שוב ושוב..."

פחות משנה לאחר מכן, ב-7 בנובמבר 1928, מת בטיסטיני.